Grands panniers aux engobes vitrifiés- Hannah André

Paniers aux engobes vitrifiés

"Une rêverie, une recherche, une forme.

J’ai toujours aimé les paniers, ils sont mes compagnons de voyages, de vies. Y mettre ses courses, ses cueillettes, ses affaires ; toujours simple d'utilisation, fonctionnels : tout y mettre, rapidement, naturellement et partir. Alors oui, les faire en céramique est une évidence. Leurs accueil doit être doux, souple et généreux : pour y déposer un moment, un souvenir, une émotion. Ils appellent au ressourcement, au calme, à la quiétude.

Mettre les mains dans la terre, monter cette forme ronde, douce, accueillante et rassurante. Trouver son volume de référence, celui où l’on est bien. La gratter, la tirer, la construire de l’intérieur dans un mouvement rythmé, et énergique. Retourner la pièce, puis la gratter, la tirer, l’arrondir, découper les anses. Me concentrer, me connecter à la pièce, initier sa personnalité.
Puis finalement, non, jʼenlève les oreilles, je déconstruis. Je les vois, eux, ces paniers, constitués de bandelettes posée les unes sur les autres. Mettre en exergue, au delà de la forme, le geste, le cheminement, la construction, le mouvement.
Cette dernière partie de ce panier, si droit, tendu, se met à serpenter, à vivre, effleure lʼidée de décollement ou de collage et ainsi se créé : la anse. Contrairement à ses soeurs, elle ne trône pas sur le dessus du panier mais profite du renflement intérieur de la dernière bande.

Puis vient le moment du décor, constitués de traits, de lignes, de bandes échos de la forme.
Issus dʼun délicat mélange de terres et de minéraux, ils répondent à lʼénergie initiale
du panier. Ils se croisent, sʼentre-coupent, s'emmêlent, se superposent, disparaissent
dans un mouvement ample, précis, serein : toujours et encore le mouvement, la vie.
Lors de la cuisson, les traits, bandes prennent leur couleurs, leur textures finales,
elles vibrent. De leur croisement nait un îlot, une particularité irreproductibles, unique. La cuisson fige le mouvement de la pièce dans sa matière et dans son décor à un instant T. Plus tôt, plus tard ça ne sera plus la même pièce, la même impulsion.
Elle, elle est là, présente. Elle est la mémoire de ce mouvement perpétuel et infini.